这正是诗的特征：&ldo;不著一字，尽得风流。

&rdo;这也正是画的意境：&ldo;超以象外，得其环中。

&rdo;优秀的绘画作品，总是会有比画面上显示的更多一些的意味和内容，只不过要靠我们去领悟罢了。

&ldo;此情可待成追忆，只是当时已惘然。

&rdo;

初恋的情绪

五年前，也许更旱一些，有一个鸽子般的少女坐在开满了鸽子花的山坡上，独自一人默默咀嚼一颗小小的山碴果。

这果子对于她来说，也许熟得早了点，难免有些儿酸，有些儿涩，甚至有些儿苦，虽然其中也不乏那固有的甜味。

她咬碎了它，一种独特的、微妙的情绪便弥漫于她的心中，而当它流溢出来时，就变成了诗。

这就是胡鸿和她《初恋的情绪》。

初恋的情绪，对于一个豆蔻年华的少女来说，原本应该是极甜蜜极温馨的‐‐林间之散步，花前之流连，春光明媚中之凝视，月色朦胧中之亲吻，不正是许许多多少男少女都在编织的梦吗？不是许许多多诗人都在把这梦做成蜜饯，送给那些爱吃甜食的孩子吗？然而胡鸿却不。

胡鸿&ldo;初恋的情绪&rdo;，几乎一开始就是&ldo;不安和甜蜜混杂在一起&rdo;的，以至于当其骤然降临时，她一下子不知所措，&ldo;一声不响坐在那里，只想哭&rdo;。

尽管从此以后，&ldo;河边鸟声开放了柳树，三月的黄昏真暖真甜&rdo;；尽管从此以后，&ldo;因你的到来我的小诗，在桂花浓浓的相思里聚满阳光&rdo;。

但是，她也同时清醒地意识到，从此，&ldo;夕阳的垅上&rdo;之所生长，决不只是欢乐，更多的将是忧伤。

她甚至感到&ldo;一种恐怖感从残月里阵阵涌来&rdo;，而且&ldo;任我在风中怎么奔跑也吹不散&rdo;。

终于，&ldo;我cháo湿的步履再也不能沉重地走向你&rdo;

，&ldo;黑暗中我咬碎了山碴果我的心&rdo;，

只剩下那条&ldo;哭紫的路&rdo;，&ldo;淋着歪歪斜斜的苦痛&rdo;。

唉，这过早地被秋风吹落的山楂果啊！

唉，这苦涩而又酸甜的初恋的情绪啊！

奇怪，小小的年纪，哪来那么多的忧伤呢？初恋的情绪，哪来那么多的苦涩呢？少女的心头，哪来那么沉重的十字架呢？莫非这一切，不过&ldo;为赋新诗强说愁&rdo;？

并非如此。

其实，只要稍加体察，就不难发现，&ldo;初恋的情绪&rdo;一开始就是朦胧的、想象的、不确定和非现实的。

&ldo;不知道是哪个没有风没有雨的黄昏，我开始忧郁地爱你&rdo;；&ldo;田野油菜花金黄地铺向我，我拿着写给你的小诗不知怎么办&rdo;。

终于，&ldo;在想象中你朦朦胧胧地走近我，用自信和幽默把我围猎&rdo;，而&ldo;我&rdo;却&ldo;只能站起来，摸摸没有了蝴蝶结的童年愣了又愣&rdo;。

这一切都来得太快也太容易，&ldo;像你认真地学英语单词那样，认真地窥破了我的秘密&rdo;；她有着太多的准备又毫无准备，&ldo;我还没看完那本格林童话，就这样你走进了我的门&rdo;。

她不得不承认：&ldo;这个季节是你的足音一夜间叩开的。

&rso;，&ldo;你金色的莽原之风没遮没拦，深深淹没了我的渴望我的爱情。

&rdo;

显然，这种爱的方式注定了这种爱一开始就是悲剧性的。

这是它一开始就带有一种强烈的忧伤抑郁情调的根本原因。

因为爱情从来就不是单方面的爱慕与追求，它是一种必须有回声的灵魂的呼唤。

也就是说，爱情必须是&ldo;对等&rdo;的。

同样的渴望，同样的爱慕，同样得到回爱。