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第182部分（第3页）

国画之中，画梅用墨色较多，而画桃，一般不用墨色，多上粉彩。这纸上落下的桃瓣，一旁的金膺烈看不到，走来的蒋伯衡看不到，这静止的天地间，唯独钟岳一人看得到。

墨色渐渐浓了，铺成的石子路，一直延伸到了书道馆尽头，四周的桃林，无所顾忌一般，长在桌上，长在人上，长在……垃圾桶上。

钟岳眼睛盯着远处，沉默了很久，一旁的篝火堆已经熄灭，袅袅地升起炊烟。

他依旧等着，任凭墨桃落在纸上，落在肩上，落在……心上。

“他在看什么？”

蒋伯衡停下脚步，也是顺着钟岳的目光朝那边看去。

“难道是在借鉴颜真卿的《自书告身》？这会儿再借鉴，是不是有些晚了？还是说在寻找灵感？”

不少人的作品陆陆续续完成了。

自从韩朝去汉字化一来，原本自我感觉良好的法度也好，笔法也好，在那些符号韩文里，成了笑话，尤其是很多以华夏碑学文化入手的书法家，在这些横竖圆圈相差无几的符号中，再如何演变，都仿佛事倍功半，金膺烈等一些老书法家，还是用汉字来书作，然而一旦这个国家的文字和书法分离，那么也就意味着书法的意义消失了。

与其如此，不如大和民族来得索性，承认他们的文字包含着华夏的文化。

人呢……

我在等你啊。

钟岳看着这片墨与物交汇的空间，他在找寻着那个弹琴的姑娘。

我有很重要的事情找你，人呢……

时间好像静止了。钟岳看着满天的墨点，刹那间，墨桃又化作凌厉地笔划。

三瓣两瓣折叠，如银勾。

老树枝桠，似悬针。

一切在钟岳眼中，书即画，画即书。

你不来，

只能我去找你了。

笔毫触及纸面。

这张纸，来自日本名古屋一家两百年老店。他们时代造纸，祖祖辈辈都造纸。

笔尖落下，整个墨世界被扭曲着吸入到笔中。

钟岳手腕平稳，悬腕而书，早已不似最初那样手抖了。笔划婉转，犹如九曲银河。

日本书法家认为法度是禁锢书法自由的罪魁祸首，然而他们不知道，法度一旦成为自己的法度，那么自己就成了主宰，至于自由，那都是顺其自然。

“命运这种东西，生来就是要被踏足于脚下。回来吧，番薯烤好了，我在等你。”

如果字会说话，那么钟岳落在纸上的这段文字，则像是在耳语，那种声音磁性、温柔，像是重力的吸引，每分每秒都想向他靠近，但又有种禁欲系的崇拜，想要伸出手来交给他。

“这是文字吗？”金膺烈木楞地看着这幅作品，眼睛久久无法挪开。

去汉化他是坚决反对的，因为华夏的文字有血有肉，然而那堆符号，就像是阿拉伯字母那样，了无生机。

他分明看到了这张作品的厚度。

第414章　掷千金【第二更】

桃。

在日语体系里就是桃花的意思，发音大致就是momo，若是桃子，那就是momoko。

当然，要是樱桃的话，那就完全不一样了，不像是汉字一样，在前面加一个字这么简单。樱桃小丸子，用日文写，那就是ちびまる子ちゃん，和桃这个舶来字就完全没关系了。

抱着琴的姑娘叫桃子，她站在樱花树下。

带着头巾的阿婆笑着看向走过来的桃子。

“momoko，尝尝欧巴桑做的樱花玄饼。”

用白凉粉做的玄饼，犹如一个水晶球，里面的那朵樱花，绚丽地绽放着。

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