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同时,还有他和科尔兹对赌,从欧洲各大博物馆赢回来的敦煌壁画。
能放在阿房宫薄雾馆中进行展览的,无一不是精品。
可是,布莱恩地下室中这些珍贵的敦煌佛像,以及当年从广胜寺掠夺走的壁画,无一不是最顶尖的历史文物,融合华夏佛教、历史文化的结晶。
它们的历史价值,远远高过文物价值。
就算顾辞远没有阿房宫博物馆,只是一位普普通通的文物收藏家,看到这些流落在海外的珍贵文物,同样会尽自己最大的力量,将其带回国内。
接下来是数件十分难得的【辽代三彩佛像】,以及辽三彩陶瓷,这些珍贵的辽三彩陶瓷,原本被收藏在圆明园中,是满清皇室非常喜爱之物。
可惜,当时蓝星爆发乱战,无数掠夺者冲进圆明园,十分野蛮的将这些珍贵的辽代三彩陶瓷掠夺走。
至今,很多欧洲博物馆,雄鹰国博物馆,樱花博物馆中,都收藏着珍贵的辽代三彩陶器。
在文物圈,很多人认为辽三彩承袭唐三彩,没有在三彩陶器上做出独到的改变,辽三彩不如唐三彩价值高。
其实,这一点是错误的。
辽三彩虽然承袭唐三彩,其外型款式上,确实没有太大的改变,但其制作工艺水平,大幅度提升。
不能因为辽三彩比唐三彩晚,就否认它的价值。
顾辞远手中拥有大量唐三彩陶器,上到极品官窑,下到民间精品,和民间流通的日常生活用品,他有很高的发言权。
唐三彩陶器,在着色方面,有着很大的缺陷,很多精品官窑,会出现釉面混色,釉面上色不匀,釉面泪痕,等情况。
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这种情况并非个例,而是许多官窑唐三彩都有这类毛病,民窑就更不用说了。
反观辽三彩就没有这么多问题了,辽三彩制作工艺更加精良,尤其是釉面处理得非常好。
这种直观体验,随便找几件官窑唐三彩和辽三彩对比一下就可以明显感受到二者的区别。
这不是顾辞远偏袒辽三彩,这是不争的事实。
当然,不论唐三彩还是辽三彩,它们都是华夏古代工匠的艺术结晶,每一件都是难得的精品。
这些珍贵的辽三彩佛像,同样是顾辞远的必选之物。
这些,便是地下三层中所有大型壁画、石雕类文物。
除去这些大型文物,还有一些零星的破损佛头,小件雕像,摆放在一旁的货架上。
视线穿过这些摆满残破佛像的货架,是一个流光溢彩,让人眼前一亮的货架。
这个长3米,宽1.5米的货架上,按照相同的比例,整整齐齐的摆放着30多件极品景泰蓝和金属珐琅彩器。
景泰蓝(又名铜胎珐琅彩,金属珐琅彩包括景泰蓝)
顾辞远手中的金属珐琅彩瓷器收藏范围非常广,且有很多精品之作。
上到紫禁城修建初期,宫廷御制那一批宫廷珐琅彩香炉、珐琅彩宫灯、珐琅彩铜炉,下到清晚期,光绪泰蓝镀金十三龙纹宝座,应有尽有。
顾辞远手中的金属珐琅彩,收藏规格几乎可以与京城博物院比肩。
然而,布莱恩手中的金属珐琅彩文物收藏,丝毫不比顾辞远弱。
这些精美的金属珐琅彩文物,都是蓝星乱战时期遗失的珍宝。
【清乾隆鎏金铜胎掐丝珐琅宝盒】
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