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所以,民间家长基本都希望自己的儿女成为作家。
作家是社会地位比较高的职业。
但论卷,也是全行业第一,一将功成万骨枯。
练篮球是需要投入成本的,比如训练时间,训练费用,陪伴成本,这些成本都不是普通家庭能负担得起的。
可成为作家不需要呀,只要买一些书,自己就能完成,再不济可以报一些学习班,费用肯定比练体育低。
这就造成了,民间想成为作家的孩子,或者说家长盼望自家孩子当作家的,人数超过十个亿!
目前职业作家一千多万人,这个数字每年都在飙升。
很多人不止是为了得到稿酬,也是为了出去有面子,也有很多人是兴趣写作,就是兼职写作。
像报纸、期刊都是认故事不认人,只要好故事才会有人买单,一部精彩挽救一份报纸的故事,比比皆是。
市场需求量大,顶尖人才稀缺,自然卷了。
到最后演变成,文学行业更新换代极快,一个畅销作家,火爆时间在十个月左右,十个月内若没有续作,读者的视线就会被其他作家的作品抢走。
在大明,每天创造出三千万个文字,日积月累,就是一个庞大的体量。
这就造成了读者粘度不大,各大出版社、期刊、报纸也追求好作品,精彩好看的好作品,一书难求。
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而作家一本书畅销后,就会疯狂营销,赚一波就撤,这就使得文学行业不断出现问题。
出现了好开头,烂中间,没结尾的,为了吸睛,作家无所不用其极。
即便管制愈发严厉的媒体,也有很多擦边球,抄袭就不用说了,哪怕大明文学氛围非常好,抄袭案子一天都有一万起。
抄袭层出不穷,原创作者维权难,律师取证难,最后不了了之。
这就造成了,各种跟风抄袭,让读者对报纸的购买力逐渐下降,因为他们觉得这钱花得不值得。
景泰六十三年时,中枢进行过统计,民间试图写作,或者有写作想法的人,高达25亿人,尝试过写作的人,高达11亿。
基本等于,人人都有写作梦。
写作卷,曲艺更卷。
和读者终究存在距离,远远不如戏曲、相声、小品、舞台剧更加直观,就在剧场里看,从业者和观众近距离接触。
根据统计,民间曲艺从业者,多达700万人。
其中,戏剧从业者最多,高达400万人,其次是相声、戏法、魔术、小品和舞台剧。
舞台剧反而是最不卷的,为什么?
因为舞台剧演员,和戏剧演员是相通的,那些戏剧从业者会经常来舞台剧舞台上客串,把舞台剧演员搞得没活路。
毕竟一个素人和腕儿比起来,观众更喜欢看腕儿,而不是看剧情,更不想看素人。
这就造成了,舞台剧越来越烂,观众骂声如潮,但舞台剧依旧我行我素,因为赚得多呀。
观众是骂了,但他们买票了,公司盈利了。
素人登场时,买票进场的观众是称赞了,结果几百人的大场子,就零星几个人进来买票。
后者赔本赚吆喝。
前者,观众是一边骂一边买票,公司老板当然选择前者了。
这就造成了,舞台剧太烂了。
好演员被挤兑得去说相声演小品去了,导致相声小品快板评书卷得要死。
景泰六十年时,中枢实在看不下去了。
管制了舞台剧。
差点把舞台剧给干没了。
观众嚷嚷着中枢瞎管,舞台剧演员骂中枢不懂装懂,戏剧演员索性不去舞台剧上客串了。
太子恼怒之下,差点让舞台剧彻底消失。
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