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&esp;&esp;《音乐只有先后,没有高低》作为灰色女士的纽约时报,在次版头条登出。
&esp;&esp;作者康犸,标题还改编自楚舜的结束语:“思想只有先后,没有高低之分,所以配乐也没有最满意”,但传着传着视频标题这句话就变成楚舜本人所说。
&esp;&esp;人们乐意接受厉害的话是厉害的人所说,好似多数人不愿意相信《飞鸟与鱼》作者不是泰戈尔,也不愿意相信《见与不见》和仓央嘉措一点关系也没有。
&esp;&esp;言归正传,作为世界级的作曲,以及钢琴家,康犸的评价感觉有些跑偏,或者说看完纪录片后感慨万千,一股脑的发表而出——
&esp;&esp;[楚舜的音乐流传于原声音乐大碟,为电影创作的片头曲、片尾曲,常年会登上欧美多国音乐榜单,常常会疑惑无数不明所以的听众,“这首歌为空降,让很多人知道了这本书,以及楚舜和莫扎特、贝多芬等天才一样,受到精神疾病干扰。
&esp;&esp;[无论是随音乐还是随电影的多变性,都是无数学者钻研的地方,也是一个宝库,而楚舜是音乐界的奇才,在他25岁时就以《天堂电影院》配乐,获得大卫奖最佳配乐。
&esp;&esp;楚舜的配乐是思想和乐符的结合,许多随意而动,都是对电影的诠释,在表达民族文化时,他会用民族乐器海边的曼彻斯特出现的英格兰风琴,菊次郎的夏天中岛国三味弦,别了爱妃中的精彩的琵琶独奏,学习楚舜至少要学习他那庞大到让人难以置信的乐理知识。
&esp;&esp;当本土民族乐器达不到意想效果,他就会展现古典乐的恐怖实力,在体现法国浪漫《触不可及》展现的分段曲式形式,四个八度音阶起拍。
&esp;&esp;思想只有先后,音乐也只有先后,我想作曲家也是有先后的,楚舜在很前面,我们在很后面。]
&esp;&esp;很难得的,没有省略掉一些内容,将康犸所写全部展现出来。
&esp;&esp;除了楚舜的“病情”外,能够看出作为当代十大作曲家之一的康犸,在看完《随音乐》后是极其推崇楚舜,甚至于把自己放到很后面。
&esp;&esp;这一波,是火上浇油!
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